لا زلت ملاحَ فضاءاتٍ لا تتناثر  هُناك  أو هُنا ،  اعرف كما كل العابرين ..التائهين في فنون أناشيد العشق الثائرة، التي غادرت من هنا ولم تحط هناك .. أنه العشقٌ الصادح من فاك وينبوع جارٍ يحبسه المارقون هنا وهناك .. أي عفة تخرج من بين أصابعك الدامية لتتربع سيّدَ أفئدةٍ على هامات كادت تتحول دمى ..

 أجل ماتت لورين

العنوان جاء معبراً بدقة متناهية عن موضوع القصة، التي تجري أحداثها على الأرض الفلسطينية تحديداً، تلك الأرض التي شهدت درب آلام السيد المسيح وعذاباته المريرة، على أيدي أسلاف الصهاينة في العهد الروماني، ولكن القاص يبين أن هناك اليوم ما هو أشد إيلاماً، ومحناً،  مما حدث في الغابر، فليس هناك درب الآلام، بل دروباً للآلام، حيث جاء العنوان بصيغة الجمع -آلام- أي إذا كان السيد المسبح قد صلب مرة فإنه يصلب اليوم في فلسطين عشرات المرات، وهو ما حقق به القاص جمالية التعبير، لمضمون قصته التراجيدية الشيقة.

بداية موفقة, عمل جيد, أفكار متنوعة وغنية, ألوان تنسجم مع الموضوع, مساحات مستخدمة بشكلٍ فني صحيح, خطوط قوية وجريئة, لوحات تصرخ أحياناً, ولوحات تغنّي وتعزف أحياناً, عناقات حارة في بعضها, تتلاحم مع اللون والخطوط والمعنى, شرود ٌ وحزن يخيّم على بعضها, فيها من ينتظر ويتأمل, وفيها من غاص في أعماق خياله, وفيها من يعيد ترتيبه من جديد, ويراجع ذكرياته الراحلة, أيادٍ متهدلة وشاردة قبل شخوصها, لوحات تحتضن, الكمان والعود والبيانو, مع ألحان بدون أصوات, ولكنها تأخذك إلى عالم السماع والحزن, من خلال لونها الأسود والأحمر, ورتوشاتها التي تلغي معالم أشخاصها, فهي لاتعني شخصاً محدداً, لأن أمثالهم كثرٌ في الحياة, طبيعة صامتة تتلاعب فيها الألوان واللمسات, مساحات متروكة لتعطي اللوحة جمالا ًونغماً فنياً.

بعدَ عملياتِ جمعٍ وطرحٍ وجدنا , أنا وزوجتي , نحن الموظفان من الفئة الأولى لدى الدوائرِ الرسميةِ في الدولة , أن لدينا من راتبينا فائضاً , من بضعِ لويرات , يكفينا للترفيهِ عن نفسينا قليلاً . حملنا وحيدتنا والتي منّ الله بها علينا بعد زواجنا بعشرِ سنوات صرفنا فيها ما نملكُ بغيةَ الإنجاب ومشينا راجلين باتجاه الحديقة العامة , مررنا في الطريقِ بمطعمِ وابتعنا دجاجةً مشويةً ,  ثم بخمارةٍ طلبتُ من صاحبها أن يفرغَ لي بعضَ البيرةِ في قنينةِ كولا درءاً للفضيحة ,  في زاويةٍ هادئةٍ من الحديقةِ  فرشنا متاعنا وجلسنا نتبادلُ الحديثَ وقطعَ الدجاجِ اللذيذةِ نمررها بين فكينا بنهمٍ وشهوة , بينما راحت زهرتنا ذات البتلات الثلاث تلعبُ من حولنا مثلَ فراشةٍ تدورُ حولَ مصباحٍ .

نوّط عمله بسيمفونيته الخاصة, وإيقاعاته اللونية التي تجذبك من الوهلة الأولى, وأنت تدخل الصالة تحس من خلال مشاهدتك للوحات بعزفه الجامع بين الحزن المتراكم في داخله, وبراءة الوجوه وخوفها من المجهول, الذي يخطف الأحباء بدون إنذار ويأخذهم إلى البعيد والفراق الأبدي, ولن يبق منهم غير رتوشات ذكراهم على وجه اللوحة, وهنا يحاول فناننا, أن يحمي ماتبقى من العائلة ويجمعهم من خلال ألوانه وخطوطه, وينتقل بهم من خلال أحاسيسه إلى شاطئ الأمان.

بخفَّةِ الموت، يزِنُ خيباتِ الأبدِ الخائر، ويرشقُ الظِّلالَ العصيبة للوطنِ العصيب، بخفَّة الموت.
قنوعٌ بما أوحيَ إليهِ من كمين المجهول، قاصداً سحلَ الأقدارِ إلى متاحفِ الهتك، وذبحَ المشيئةِ في عُبِّ الغيب العاطلِ.
البحرُ، بحرهُ، إذما عاداهُ يقينهُ، دارئاً بنكوصهِ نكوصنا، نحنُ، سراخسُ التوبة، توبةُ الحجارةِ، حجارةُ الرَّاوي، راوي النَّارِ، نار الحكايةِ، حكايةُ السَّراخس.

شهدت مدينة فاس بالمغرب "المدينة الثقافية والروحية للمغرب" حفل توقيع الموسوعة الكبرى للشعراء الذي قامت بإعداده الشاعرة المغربية فاطمة بوهراكة ، وصدر عن دارة الشعر المغربي برعاية الشيخة أسماء بنت صقر القاسمي.
وجاء في 1024 صفحة، واشتمل على سير ذاتية وقصائد وصور لألف شاعر وشاعرة يكتبون الشعر الفصيح بكل أشكاله، من أنحاء الوطن العربي 2006 توقيع الجزء الأول للموسوعة في القاعة الكبرى لعمالة فاس العاصمة الروحية والثقافية للمغرب والذي حضره عدد كبير من شعراء والنقاد والصحفيين في المغرب، إلى جانب برلمانيين وجمهور لافت اكتظت بهم القاعة والتي تحيلنا للعصور السالفة نتيجة الزخرفة والنقوش التي غلفتها عدد من الشعراء الذين جاءوا على جناح الحب والمودة كي يشاركوا في هذا الحدث الأدبي والثقافي الكبير إثر الدعوة التي وجهتها لهم دارة الشعر المغربي ومنظمي احتفالية الموسوعة الكبرى